票房失利,口碑难以发酵,这部原本被寄予厚望的重大体育题材电影颇为可惜。首当其冲的原因是档期问题,经历了多次撤档、再定档,这种不确定性极大地消耗了市场的期待和影片热度,随着时间的拉长,观众的注意力也极大地分散了。尽管最终与《蚁人》同一天上映,但“国产大片与好莱坞大片同台PK”的话题并没有预想中的热度。
电视剧《我们的日子》,就这样带着些许遗憾和意难平结束了。
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
主演:曾柯琅/柴烨等
精心布置的细节一环扣一环,电影叙事精简,却包含大量推理信息。
较男艺人相比,女艺人对身材管理更为严苛,极少数会为拍戏疯狂增重。