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据悉，由于演员刘建新长相酷似电视剧《人民的名义》季检察长扮演者李建义，被选角导演一眼相中后、直接引荐到剧组锁定清朝的康熙帝王一角。

这意味着，中国动画电影不再画地为牢般只为儿童奉上娱乐大餐，也不甘心照搬原作的情节内容，而是努力开疆拓土，创作“全龄化”甚至“成人化”的动画电影。

马斯洛理论将人的需求分为五个层级。分别是生理，安全，归属，尊重和自我实现。相比起草根们还挣扎在衣食温饱层次，为了一日三餐而奔波劳累，赵小军和刘洋这种对于人生价值、自我实现的烦恼太高级了，也太刺眼了，甚至是刺痛的。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

最终，松杨与丁可芒的话剧完美谢幕，他与丁沫沫也走到了一起。