影片以克制的镜头语言和微观的叙事视角再现申纪兰带领西沟村村民全面发展的过程。这个人物从历史深处走来，带着满身的泥土气息，在回首往事时将真实的历史事件和真挚的情感故事娓娓道来。其中既有个体成长的生命轨迹，更有时代发展的恢宏历史印记，二者融汇在一起，共同塑造出鲜活、真实的英雄形象。书写真实人物不易，申纪兰的感人事迹早已在观众心中落地生根。所以，创作者试图在保持历史真实的基础上对人物形象进行情感铺陈和细节雕琢，对人物精神进行高度凝练和价值提炼，从而带领观众重回历史现场，进行冷静审视和理性思考。

据孔大山介绍，他小时候并没有表现出对科幻作品的兴趣，大学期间，他才开始关注艺术电影。他喜欢黄建新执导的《错位》，“在上世纪80年代中国能够拍出这样的电影太了不起了”。他喜欢拍摄过《黑天鹅》的美国导演达伦·阿伦诺夫斯基，喜欢拍摄过《没有过去的男人》的芬兰导演阿基·考里斯马基，也喜欢《寄生虫》的导演奉俊昊。但对孔大山创作影响最深的，是他上北京电影学院导演系研究生时的导师王红卫。开学第一天，王红卫就要求学生们拍摄“伪纪录片”，在过去的十年里，这是该校在硕士阶段非常重要的教学内容，“我认为‘伪纪录片’的练习有助于更好地安排故事，让内容和形式更加统一。”

在观众看来，《闪电侠》能赢得美誉，还因为在感官震撼和超英魅力之外，各个层面都做到高水准，如故事高潮迭起、情感真挚催泪、演员演绎传神等，而IMAX极具临场感的观影环境则让观众更“身临其境”感受影片种种细节。影评人@虫斯林 这样形容IMAX的入戏效果：“在IMAX大银幕上跟随闪电侠一起穿梭平行宇宙，真的太有沉浸感了！仿佛置身于视觉奇观中开启情感充沛的奇妙旅程。”

所以观众为什么要观看一部拖了这么久还没上映、题材也不算新鲜、还由一群年轻演员挑大梁的电影呢？

耿子涵：我觉得站在我的角度，我在创作过程中没有刻意考虑刘娴的自我认同。原因是我始终会把刘娴理解为一个眼睛，她看到生活的另一种可能性，看到了一个生活在别处的女孩。我不觉得刘娴有这方面的困惑，就是我怎么认知我自己，我觉得她反倒是在看别人，她看到了更多，所以她成长。她更多的是对明美这类人先是感到好奇，然后会有真正的注视，但这个注视背后的情感可能有对明美的怜悯，也有对明美的期望，也有对明美离开的不舍等等。

葛亮最初参与志愿者工作时，电影节志愿者只有100来人，如今这个数字已经翻了好几番，机场组、注册中心、来宾接待、市场引导、字幕操作、字幕翻译校对、新闻中心、观众见面会、开闭幕式等，每个环节都有一群默默无闻的幕后“小蜜蜂”在勤劳耕作。在葛亮眼里，志愿者虽然是一支“临时大军”，但都是经过精挑细选的精兵强将，“志愿者队伍也是电影节精神风貌的一部分，他们专业且敬业，每一个部门的志愿者都如同大型机器的小小螺丝钉，少一颗，机器都无法正常运转。”